雁荡五十三景（之二）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．
国画编号(ID)::  CN468

	绷画
	像框

雁荡五十三景（之二）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．

 

雁荡五十三景（之一）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．
国画编号(ID)::  CN467

	绷画
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雁荡五十三景（之一）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．

 

秋林群鹿图
cn02 此画的主题应是松万盛柏茂，禄寿双境．画面以平视的视角构图，近景为三株参天的松柏，枝干虬曲．树下的山石，以细致的轮廓线勾描．
国画编号(ID)::  CN466

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秋林群鹿图
cn02 此画的主题应是松万盛柏茂，禄寿双境．画面以平视的视角构图，近景为三株参天的松柏，枝干虬曲．树下的山石，以细致的轮廓线勾描．

 

九成宫图（之二）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．
国画编号(ID)::  CN465

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九成宫图（之二）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．

 

九成宫图（之一）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．
国画编号(ID)::  CN464

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九成宫图（之一）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．

 

大阅图（之三）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．
国画编号(ID)::  CN463

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大阅图（之三）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．

 

大阅图（之二）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象
国画编号(ID)::  CN462

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大阅图（之二）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象

 

大阅图（之一）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．
国画编号(ID)::  CN461

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大阅图（之一）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．

 

蓬莱仙岛通景
cn02 作者在画面近处布置突兀险绝的山石，以结构精巧的殿宇回廊点缀于岩壑之间，建筑以界尺画出，其内则描绘点点人物，赋予界画以生气和意境之美．
国画编号(ID)::  CN460

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蓬莱仙岛通景
cn02 作者在画面近处布置突兀险绝的山石，以结构精巧的殿宇回廊点缀于岩壑之间，建筑以界尺画出，其内则描绘点点人物，赋予界画以生气和意境之美．

 

仿宋人山水（之二）
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．
国画编号(ID)::  CN459

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仿宋人山水（之二）
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．

 

仿宋人山水（之一）
cn02 此图采用俯视的角度，丘壑险奇，江河环绕，近景，中景，远景之间以烟云相隔，表现一种平远，深远之势．
国画编号(ID)::  CN458

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仿宋人山水（之一）
cn02 此图采用俯视的角度，丘壑险奇，江河环绕，近景，中景，远景之间以烟云相隔，表现一种平远，深远之势．

 

山水
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．
国画编号(ID)::  CN457

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山水
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．

 

湖光村酒图
cn02 此图以高远法构图，近景为坡石丛林，远景山峦重叠，中景浓阴蔽日的山林空隙处，几座茅亭隐现其中，树木干挺枝疏，少皴留白，求其明快透亮．
国画编号(ID)::  CN456

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湖光村酒图
cn02 此图以高远法构图，近景为坡石丛林，远景山峦重叠，中景浓阴蔽日的山林空隙处，几座茅亭隐现其中，树木干挺枝疏，少皴留白，求其明快透亮．

 

竹石图（之三）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
国画编号(ID)::  CN455

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竹石图（之三）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．

 

竹石图（之二）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
国画编号(ID)::  CN454

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竹石图（之二）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．

 

竹石图（之一）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
国画编号(ID)::  CN453

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竹石图（之一）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．

 

山水（之十）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID)::  CN452

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山水（之十）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．

 

山水（之九）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID)::  CN451

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山水（之九）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．

 

山水（之八）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID)::  CN450

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山水（之八）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．

 

山水（之七）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID)::  CN449

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山水（之七）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．