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喜多川哥磨

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丑时
cn42 1795-1796 380x255毫米,画中的女子在凌晨刚刚离开酒宴,神情显得十分疲倦.
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喜多川哥磨

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美厨娘
cn42 1795-1796 没有歌舞伎演员的夸张神情,也没有吉原艺妓的流行服饰.
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喜多川哥磨

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午时
cn42 1795-1796 记录了江户市民阶层女子一天十二个时辰内的各种活动.
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喜多川哥磨

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无题
cn42 1801-1803 日本的春宫画注重描绘人物的表情,惟美的姿态与投入的神情使它摆脱猬亵意味.
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喜多川哥磨

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涂唇红
cn42 1796-1797 女人面前放着简单的妆盒,可以看出她刚刚将牙齿染墨.
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喜多川哥磨

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轻浮之相
cn42 1792-1793 浅白色背景成功地突现出女子泡过热水浴后的光滑肌肤.
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喜多川哥磨

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无题
cn42 1801-1803 作者擅长表现人物肌理和微妙表情,在众多浮世绘爱好者之中,称得上是艳情的代名词.
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喜多川哥磨

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沉思
cn42 1793 这里的主人公是一名成功商人的雪妻子,剃掉的眉毛表明了她的已婚身份.
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铁炮
cn42 1794-1795 铁炮是吉原最低等的艺妓,身份几乎完全等同于妓女,作者笔下的这位铁炮嘴里正叨着一张唇红纸,一对丰满的乳房完全暴露于衣襟之外.脸上一幅无动于衷的表情.
图片代号::  Xi Duo Chuan Ge MoC-937899.jpg
     

 

 

喜多川哥磨

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中品之图
cn42 1795-1796 作者根据生活的优越程度将江户市民的女子分为上,中,下三个阶层,图中的两个被评为中品.
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喜多川哥磨

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酪酊
cn42 1803 画中上方的老花镜生动形象的方式点明长者身份,与下方青春少女的放任神态更形成有趣的呼应.
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葛饰北斋

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日落收工的女人们
cn42 1835-1836 254x381毫米,作者的画笔浸润着深深同情.
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葛饰北斋

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甲列火振
cn42 1833 187x260毫米,在漆墨寂静的深夜,一些渔夫正站在水及膝深的,冰冷的小河里捕鱼.
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葛饰北斋

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大野新田
cn42 1835 265x383毫米,薄暮时分,一群农夫将割下来的芦苇放在牛背上,向家中走去.
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葛饰北斋

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地方测量之图
cn42 1848 393x530毫米,在那时日本人已经学会了用仪器来测量土地.
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葛饰北斋

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演员市川惠比寿四代与坂田羽光三代
cn42 1791 314x135毫米,春郎是北斋最早的艺名.北斋早期的作品仅有相当少的数量留存
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葛饰北斋

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金太郎与野兽
cn42 372x248毫米,金太郎从小与野兽为伍.
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葛饰北斋

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江岛春望
cn42 1797 254x380毫米,浪花,作者一生钟情的题材.
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草苑牛渊
cn42 1800-1805 180x245毫米,作者早年受到的西方绘画的影响在这幅创作中展露无疑.
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葛饰北斋

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抻布料
cn42 1799 232x352毫米,两个女人在长廊上设法将布料抻,一个孩子专注地玩着袋子.
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