搜索結果  鹿山水 之

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徐渭

複制成國畫在宣紙上


水墨四時花卉(之二)
cn02 此圖中绣球、牡丹、荷花、苇草、山石之屬,均勻墨筆爲之,绣球、荷花的花瓣用意筆勾出外開,牡丹、荷葉、雜花野卉以闊筆放筆率意寫出,但意旬盎然,取其意到.
圖片代號::  Xu WeiC-249326.jpg
     

 

 

徐渭

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


水墨四時花卉(之三)
cn02 此圖中绣球、牡丹、荷花、苇草、山石之屬,均勻墨筆爲之,绣球、荷花的花瓣用意筆勾出外開,牡丹、荷葉、雜花野卉以闊筆放筆率意寫出,但意旬盎然,取其意到.
圖片代號::  Xu WeiC-755659.jpg
     

 

 

董其昌

複制成國畫在宣紙上


采菊望山圖書畫合璧(之一)
cn02 此卷作呂前段山水取陶淵明"采菊東篱下,悠然見南山"詩意,以平遠和深遠結境,造成一種平淡中蘊
圖片代號::  Dong QichangC-853684.jpg
     

 

 

藍瑛

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


仿大癡山水(之一)
cn02 此圖作于1650年,係仿黃公望《富春山居圖》一類的作品.山巒之間,碎石林立,蒼松密布,溪泉聲聲.展卷宗讀來,氣韻不絕,跌宕起伏.
圖片代號::  Lan YingC-666627.jpg
     

 

 

藍瑛

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


仿大癡山水(之二)
cn02 此圖作于1650年,係仿黃公望《富春山居圖》一類的作品.山巒之間,碎石林立,蒼松密布,溪泉聲聲.展卷宗讀來,氣韻不絕,跌宕起伏.
圖片代號::  Lan YingC-393672.jpg
     

 

 

藍瑛

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


仿大癡山水(之三)
cn02 此圖作于1650年,係仿黃公望《富春山居圖》一類的作品.山巒之間,碎石林立,蒼松密布,溪泉聲聲.展卷宗讀來,氣韻不絕,跌宕起伏.
圖片代號::  Lan YingC-787233.jpg
     

 

 

莫是龍

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


湖山佳趣(之一)
cn02 此卷紙不盈尺,卻有無盡之湖光山色
圖片代號::  Mo Shi RongC-765624.jpg
     

 

 

莫是龍

複制成國畫在宣紙上


湖山佳趣(之二)
cn02 此卷紙不盈尺,卻有無盡之湖光山色
圖片代號::  Mo Shi RongC-572458.jpg
     

 

 

莫是龍

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


湖山佳趣(之三)
cn02 此卷紙不盈尺,卻有無盡之湖光山色
圖片代號::  Mo Shi RongC-267985.jpg
     

 

 

尤求

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


白描羅漢圖(之一)
cn02 由于寫實風格的盛行,羅漢作爲寫實風格的主要表現形式成爲當時佛教藝術的主要表現題材.该<白描羅漢圖>是以景襯人,因爲造景.
圖片代號::  You QiuC-398688.jpg
     

 

 

尤求

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


白描羅漢圖(之二)
cn02 由于寫實風格的盛行,羅漢作爲寫實風格的主要表現形式成爲當時佛教藝術的主要表現題材.该<白描羅漢圖>是以景襯人,因爲造景.
圖片代號::  You QiuC-356942.jpg
     

 

 

尤求

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


白描羅漢圖(之三)
cn02 由于寫實風格的盛行,羅漢作爲寫實風格的主要表現形式成爲當時佛教藝術的主要表現題材.该<白描羅漢圖>是以景襯人,因爲造景.
圖片代號::  You QiuC-597572.jpg
     

 

 

尤求

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


白描羅漢圖(之四)
cn02 由于寫實風格的盛行,羅漢作爲寫實風格的主要表現形式成爲當時佛教藝術的主要表現題材.该<白描羅漢圖>是以景襯人,因爲造景.
圖片代號::  You QiuC-626997.jpg
     

 

 

吳彬

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


十二尊者相(之一)
cn02 阿羅漢一般都爲出家比丘形象,沒有菩薩的相貌要求,只能根據作者的生活感受、佛教知識,充分地發揮想象力來進行創作,所以羅漢的形象神態各異.
圖片代號::  Wu BinC-363724.jpg
     

 

 

吳彬

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


十二尊者相(之二)
cn02 阿羅漢一般都爲出家比丘形象,沒有菩薩的相貌要求,只能根據作者的生活感受、佛教知識,充分地發揮想象力來進行創作,所以聯漢的形象神態各異.
圖片代號::  Wu BinC-386967.jpg
     

 

 

吳彬

複制成油畫在帆布上


複制成國畫在宣紙上


十二尊者相(之三)
cn02 阿羅漢一般都爲出家比丘形象,沒有菩薩的相貌要求,只能根據作者的生活感受、佛教知識,充分地發揮想象力來進行創作,所以聯漢的形象神態各異.
圖片代號::  Wu BinC-373852.jpg
     

 

 

張瑞圖

複制成國畫在宣紙上


行書<桃花源記>(之一)
cn02 此冊行書于鍾、王之外另辟蹊徑,筆墨酣暢健爽,一洗明代書風積習,其用筆多露鋒,轉筆多用折,呈三角開交叉,雖不像折钗之圓勁,卻具跳宕之姿態.
圖片代號::  Zhang Rui TuC-656586.jpg
     

 

 

張瑞圖

複制成國畫在宣紙上


行書《桃花源記》(之二)
cn02 此冊行書于鍾、王之外另辟蹊徑,筆墨酣暢健爽,一洗明代書風積習,其用筆多露鋒,轉筆多用折,呈三角開交叉,雖不像折钗之圓勁,卻具跳宕之姿態.
圖片代號::  Zhang Rui TuC-684948.jpg
     

 

 

張瑞圖

複制成國畫在宣紙上


行書<桃花源記>(之三)
cn02 此冊行書于鍾、王之外另辟蹊徑,筆墨酣暢健爽,一洗明代書風積習,其用筆多露鋒,轉筆多用折,呈三角開交叉,雖不像折钗之圓勁,卻具跳宕之姿態.
圖片代號::  Zhang Rui TuC-458636.jpg
     

 

 

張瑞圖

複制成國畫在宣紙上


行書《桃花源記》(之四)
cn02 此冊行書于鍾、王之外另辟蹊徑,筆墨酣暢健爽,一洗明代書風積習,其用筆多露鋒,轉筆多用折,呈三角開交叉,雖不像折钗之圓勁,卻具跳宕之姿態.
圖片代號::  Zhang Rui TuC-754736.jpg
     

 

 


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